Dans ce qui se perpétue, il y a ce quelque chose qui rassure, rassérène - et il est de ces rendez-vous programmés dont vous préférez ne rien présager tout en vous réjouissant de retrouver la force familière, un décorum. Néanmoins, le décorum peut être changeant : les Portugais de Moonspell gardent une part d’imprévisibilité. Suggestion, agression, les ingrédients d’un mix varient en proportion, à l'intérieur d'une colorimétrie. Avec Far From God, produit par Jaime Gomez Arellano (Paradise Lost, Ghost), le groupe originaire de Brandoa réinvestit le champ d’une musique suggestive : des ambiances ayant de la robe nous rappellent la rondeur d’un Sin/Pecado ("Biblical"), et les structures retrouvent de la simplicité, plus concentrées et proches des formats de la musique populaire que ne furent celles du précédent Hermitage.
C’est un Moonspell qui, en 2026, creuse sa propre mélodicité. Fernando Ribeiro opte pour un chant à dominante claire, sans évacuer la tonalité agressive, plus abrupte. Elle reste susceptible de poindre, les penchants naturels ressurgissent toujours. Sur un plan strictement musical, la stylisation s’avère assez forte : il y a une vibration de l’horreur et le groupe délivre un ensemble susceptible, par ses climats, ses tournures de guitares et un chant en susurration et en chair, de fédérer autour de ses atours les plus frontalement gothiques ("Your Promise Of Light", "For the Love of Mortals" ou "The great Wolf in the Sky", dédié à un fan ami regretté, Pedro Pires).
Les formes noires et romantiques de l’écriture de Ribeiro se manifestent au plus fort sur le titre éponyme et alors qu'elles posent la question de notre rapport au divin, Moonspell n’a jamais autant paru dans une attitude de questionnement et d’ouverture spirituelle. Loin des clichés qui rapportaient ses premières écritures à une forme d’"irreligion", le groupe apparaît aujourd’hui au cœur d’un questionnement sur le croire, sur la place du religieux et du divin dans notre vie, sur sa capacité à nous faire structurer, à nous transcender ou nous faire (nous) détruire. Dans un Portugal imprégné par les traditions du catholicisme mais entré dans un relâchement pratique depuis la révolution des Œillets de 1974 et la chute de la dictature salazariste, Moonspell explore les tréfonds de sa propre religiosité. Existe-t-elle, où prend-elle racine, quelle est sa nature ? Et sommes-nous susceptibles de retrouver le sens des écritures et enseignements originels ?
C’est un cheminement. Les préoccupations spirituelles de Ribeiro trempent aujourd’hui dans les questions du pardon et de la rédemption, la paix. "The great Wolf in the Sky", dit lui-même le chanteur à Metal Injection, "parle d’une figure protectrice et cosmique — un père, une étoile guide, une constellation (…) : quelqu’un qui veille sur nous pour nous apporter paix et but". Paix, rédemption, termes clefs du lexique biblique. Mais Fernando a aussi lu ces philosophes pour lesquels Dieu est une création de l’Homme. Il y a, chez lui comme chez ses comparses, une recherche de hauteur. Il faut croiser les sources, les livres.
La question du sens des écritures trouve a priori réponse dans notre capacité à nous distancier de ce qui le pervertit : l’instrumentalisation du croire et des peurs, cette manipulation que mettent en œuvre celles et ceux qui, au fond, ne cherchent qu’à gagner ou accroître leur influence, et faire mainmise sur les âmes. Le premier des sanctuaires est en vous-même : voilà peut-être ce que nous dit, au plus fort, le quatorzième album de Moonspell.
