Voilà le long format qu'on attendait. Thalie Némésis n'est pas un projet récent, puisqu'on trouvait chez Infrastition un premier CD en 2014. C'est avec Les Modules Étranges qu'elle laissait une trace plus importante puisque le groupe, alors sous les regards, l'avait invitée pour composer et participer à trois titres de Dusk en 2015. Elle était alors en partie cachée par le collectif. Et puis, plus rien de visible pendant une dizaine d'années. Le temps de se confronter à soi, à ce besoin de faire de la musique, de chanter. Le temps aussi de créer des relations professionnelles motivantes. Phil K de AinSoPhaur, avec lequel elle a sorti un quatre titres sous le nom de K/N ; Amadou de Collapse et Treponem Pal, qui remixe un titre pour la fabuleuse compilation Table Of Elements Volume 6 (on a annoncé cette sortie, on en reparle bientôt plus en détails) ; Peter Rainman travaille avec elle la production de ce long format (producteur exécutif), lui donnant de nouveaux arrangements pour homogénéiser un rendu sonore global ; le projet The Memory Of Snow avec lequel elle fonde Meridian Noir Records, un label exigeant sur le fond et la forme. On voit Thalie Némésis partout (programmation dans des émissions de radio, badges et vidéos participent de cette même diffusion / effusion).
Derrière, c'est que ça assure.
Ces rencontres permettent non seulement de reconnaître un talent mais aussi de lui donner de la valeur ; la dynamique portée à plusieurs fait surgir plus facilement une œuvre à l'heure où la médiatisation se travaille. L'EP qui sort l'an dernier (Catarsi Apotropaica) a ainsi bénéficié de retours importants.
La tonalité générale est bien celle qui animait Nine Inch Nails à la grande époque entre The Fragile et la série des Ghosts : un son travaillé, sortant du cadre étroit de la facilité colérique pour atteindre des climats personnels comme sur "Acedia (My Partner in Crime)", où l'on retrouve aussi un placement mélodique des voix à la manière du Bel Canto de "Keena Marene", une façon de raconter et d'emmener l'auditeur dans son paysage.
Il y a un équilibre régulier entre les guitares qui rugissent, et les arrangements qui caressent ("A barbaric Language") ; pareillement, l'ensemble de l'album fait intervenir des plages plus calmes, tendues et gracieuses ("À demi Mots"). Les instruments employés sont multiples : on a déjà parlé des cordes de "No Surrender", en voici d'autres sur "Ruptures", plus alambiquées, entremêlées avec des chants. C'est que le projet Thalie Némésis est à la recherche de ce qui va sonner, indépendamment des codes : chaque titre a son propre cheminement et il s'agit de lui donner ce dont il a besoin pour se déployer. La composition en appelle aux univers gothiques ? Alors, on y va, la voix s'envole, la rythmique rock indus se fracasse et chaloupe en même temps, mais les nappes synthétiques glacent et enrobent ("Cassandra"). Un peu de The Cure dans le rendu du solo de la guitare (mais pas dans les notes, on évite les choses trop marquées désormais). Le chant s'adapte sans complexe au français et débouche sur un résultat élégant et tubesque, "Defixiones" (co-écrit avec Eva|3 aka Paul lavigne). On peut même se dire qu'une composition peut suivre sa voie vers une pop contemporaine, grandiloquente, vaguement progressive, sans doute un peu boursouflée, mais le titre a son énergie, sa couleur ("Face to Face"). Inversement, sur cette fin d'album, c'est le final "Forget my Name" qui ressort, travaillé, difficile, multipliant les couches et les distorsions en un jeu subtil et cabossé qui rappelle l'écart entre Skinny Puppy et NIN : non, ne cherchez pas un titre electro brutal et vicié, je parle bien d'une façon de s'écarter de la facilité d'une programmation linéaire : ce projet ne veut pas de la simplicité. Thalie Némésis assemble, casse, réassemble et la voix assure le liant, pour captiver plus adroitement l'auditeur. Une démarche maline, audacieuse et talentueuse.
